黄梅于公元1986年随川派琴家俞秦琴、俞伯荪学琴，1990年就读于中国音乐学院，从学于刘丽、赵家珍，后师从吴文光，并获得古琴硕士学位，而后任教于中国音乐学院。她有《黄梅古琴专辑》流传于世，收录琴曲包括：《阳关三叠》、《梅花三弄》、《酒狂》、《流水》、《神人畅》、《...

袁中平琴学启蒙于台北孙毓芹，后师从苏州吴门琴派吴兆基。其琴风淳朴，以山林逸气为宗。他有古琴专辑《清明》流行于世。他热衷于琴事，在美国、台湾等地举办过许多古琴讲座。

他的古琴专辑包括《国乐大师：徐君跃》等。徐君跃长期从事业古琴教学，有弟子数百人。

1981年考入上海音乐学院民族音乐系古琴专业，继从张子谦又先后从姚丙炎、林友仁、龚一习琴。2002年至2004年被院长审定为系青年骨干教师。戴氏曾多次应邀赴荷兰、比利时、德国、法国、瑞士、澳大利亚、英国等国参加艺术节演出、举办古琴独奏音乐会和国际学术研讨会议等活动。戴...

李仲唐师从吴景略和查阜西，毕业于中央音乐学院民族音乐系古琴专业，为中国九三学社社员、中国音乐家协会会员、上海今虞琴社社员，曾任陕西乐团古琴演员、西安音乐学院民族音乐系副教授。李仲唐热心于琴事，曾多次举办古琴讲座，并曾为《桃花扇》、《李清照》、《东陵...

其琴艺启蒙于广陵派梅曰强，后受学于张子盛、李凤云、李祥霆，而后就读于中国音乐学院，师从吴文光。他曾协助巫娜，在丝桐馆传授古琴。

倪诗韵曾自学古琴，后师从梅庵派王永昌，并致力于斫琴研究。公元2003年，他发起成立海门市雷音斫琴坊，专业从事斫琴工作。

裴铁侠即现代宗虞山琴风者，师承张瑞山的弟子程馥。其琴风恬静冲淡，古朴自然，有虞山余风。裴铁侠著有《沙堰琴编》，于民国刻印刊行。

马杰初学琴于张正吟，后师从龚一，并受教于程午嘉、梅曰强、林友仁等琴家。其琴风雄浑活泼而不失细腻。其古琴专辑包括《山居吟》、《幽兰》等。马杰的琴著包括《古琴继承与创新》等，有打谱作品《泽畔吟》、《雉朝飞》、《春江晚眺》等。他历任中国古琴学会常务理事兼...

好老师要有高尚的人品和多方面才能，对待学生要真诚，要负责，用自己的行为影响学生，使学生既学好了弹筝又学好了做人。好老师自己要有精湛的技艺，如有含糊不清的问题一定要及时请教以免误人子弟。好老师自己要细致耐心，不要粗心大意，不要放过学生任何一点小错误以免将来学...

朱晞幼喜琴棋书画，公元1979年，随父迁居常熟后师从虞山派翁瘦苍学琴，并曾受学于吴景略，后又师从龚一。他主编的《虞山琴韵》CD收录了其琴曲《渔樵问答》、《神人畅》、《洞庭秋思》。1987年后，朱晞任教于常熟高等专科学校，并历任虞山琴社社长、太仓娄江琴社名誉社长、中国琴会常务...

古琴考级曲目：二级古琴考级曲集

更不可能由师襄口中说出。从这一点来看，此文应是后人的一篇“托古之作”，强加在了列子的身上。最后，作者违反了当时“长幼有序”社会规范。内不得于心，外不应于器，故不敢发手而动弦。及冬而叩征弦以激蕤宾，阳光炽烈，冰威立散。虽师旷之《清角》，邹...

龙琴舫，师承川派名家杨紫东，是现代川派的代表人物之一。其琴风稳健炼达，象形感强，具有明显的川地风格。龙琴舫的《捣衣》录音，被收录在《中国音乐大全古琴卷》卷八中。