近年来戏曲史的研究和撰写已愈益深入和细致，而口述历史理论的运用和实践，无疑会拓展和进一步深化戏曲史的研究。进入21世纪以来，台湾、香港和大陆方面均启动实施了昆曲口述研究。共计已采访者143人。课题的成果形式，我们对昆曲口述史的认识还不应该仅仅是这样一种客观呈现。...

唐代张彦远《历代名画记》谓义之子献之，“少有盛名，风流高迈，草隶继父之美”。②草隶，又称隶草，是隶书的草率写法，或将行草书的笔法融于隶书之中，流行于后汉至西晋间，特点是存隶意，但少顿挫，多圆转连属。但又不是严格意义上的章草、今草...

草编是以草本植物为主要原材料的一种传统编结手工艺。作为人类最古老的技艺之一，早在远古时代，编结就已成为中华先民制造实用物品的重要手段。草编技艺在中国民间流传了几千年，在此过程中不断得到发扬光大。各地民间工匠因地制宜，因材施艺，充分利用草...

川剧《射带钩》高腔传统戏大幕郭开础改编春秋时，齐襄公被弑后，莒国借兵三千与避难的齐公子小白回临淄定位。公子纠则向鲁国借兵五千与之抗争。纠臣管

钩，一般指形状弯曲，用于探取、悬挂器物的用品。也是中国武术器械之一，由戈演变而来。[百科]

玉钩裁，罗袜浅。心事漫拈针线。钗半?，鬓慵梳。新来消瘦无。江南路。花无数。春梦不知何处。帘影转，瞑禽西。看看眉黛低。[诗词]

玉钩裁，罗袜浅。心事漫拈针线。钗半?，鬓慵梳。新来消瘦无。江南路。花无数。春梦不知何处。帘影转，瞑禽西。看看眉黛低。[诗词]

玉钩裁，罗袜浅。心事漫拈针线。钗半?，鬓慵梳。新来消瘦无。江南路。花无数。春梦不知何处。帘影转，瞑禽西。看看眉黛低。[诗词]

吴钩若霜雪，吴人重游侠。尊前含笑看，上有仇家血。[诗词]

秦腔《石述柱》秦腔现代本戏。刘期相、岳永进编剧。2006年甘肃省武威市秦剧团首演。导演常重新、张发仁、张宏。音乐设计冬建设、赵西朝。舞

狂草是在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。笔势连绵回绕，字形变化繁多。相传创自汉张芝，至唐张旭、怀素始有流传。张芝和张旭均被称为“草圣”。狂草最有名的代表作有唐朝张旭《古诗四帖》、唐朝怀素《自叙帖》。清冯班...

南朝·齐·王僧虔《论书》：“（索靖）散骑常侍张芝姊之孙也，传芝草而形异，甚矜其书，名其字势曰‘银钩虿尾’。”

说书人出于招徕听众的营利目的，在叙述内容方面，力求贴近市民生活，适应市民的审美要求。包括《红楼梦》在内的明清小说继承了宋元说话的艺术传统，又超越了宋元话本艺术的传统。在叙述结构上，宋元话本的“说书人──叙述对象──听众”的模式发生了变化。因...

川剧《甩晃钩的姑娘》高腔现代戏小戏陈凡编剧春夜,渔女驾舟江中，悠然地甩晃钩捕鱼。一逃犯男扮女装欲借舟渡河远去，渔女不明其身份，允其上舟。追赶