古来名画传父子，唐有二李蜀两黄。吴兴公子冠当代，雍也继之早擅场。宋祖子孙画龙种，毛骨固是非寻常。珊瑚宝玦久零落，空有妙艺传文章。至元天子亲召见，徒步便赐中书郎。奏图每得天颜喜，盛以金匮白玉堂。遂令世人争贵重，门户杂遝如堵墙。雍初腾踔晚一蹶，五陵豪气无时忘。吴姬越娥...[诗词]

守义同志是位杰出的书籍装帧艺术家和插图画家，他那简洁豪放、含蓄传神的作品，早已为人们所称道。守义同志的创作不落窠臼，很有新意，是建立在他对生活的执着追求和悉心积累。守义同志艺术创造力是十分惊人的，天天忙忙碌碌，时时处在极度紧张之中。他讲课哲理性较强，又富有幽默感，每次讲课...

浏览中国山水画史，就会发现历史上每个朝代著名的山水画家对山川景物都有着深入的了解和真切的感受，对于形与神各自有着不同的体验与感悟。中国山水画里所表现的心灵最深处的精神是一种深沉静默地与这无限的自然、无...

鉴于水墨画目前的实际，我想到了“大水墨”。当今的水墨画现状和社会太不匹配。那种流行的，渗透到很多人骨髓里的对于水墨画的界定―――涵概的范围越来越狭窄、越来越局促。玫瑰花看起来是漂亮，但却不结果实。我们又能用齐白石的技法画...

无论是先画天空，还是先画远景，都可把颜色画得薄一些，水分多一些，使之衔接自然。画这部分不能平涂直抹，要根据远处山的形状结构大概地找出明暗变化。这部分物体要色彩明确、用笔生动，使其与天空与远景形成冷暖和明度上的对比。风景画的调...

本文深入探讨了国画中隐藏的风水痕迹，揭示了山水画、花鸟画、人物画中风水元素的巧妙运用。文章指出，国画与风水相辅相成，共同构筑了一个充满意象与象征的艺术世界。通过笔墨技法、色彩运用及构图布局，画...

认为文章是可以辅佐政教统治天下的大事，应当推为历代不朽之事业。曹丕、曹植所论并无矛盾之处，恰是朝野不同立场的文人内心世界的真实展现。凄美的哀情绝恋激发了历代文人墨客的创作愿望，以不同的方式传诵至今。

水粉画运用的干湿技法，主要指调色时含水和白粉量的多少。它的色彩借助水的流动与相互渗透，有时会出现意想不到的效果。(附图)水粉画干湿画法的特点以及应用范围，基本上如前所述。也有人认为粉少、画得薄就是湿画法...

应该说水墨写意画从一诞生就为写意人物画奠定了法式基础，古代人物长布衫的衣褶线条，更适应于书写性的书法用笔。而山水画勾勒山石、树木轮廓的初始，恰恰也是用的书写性线条来完成，只不过受物象形态所囿，复而层层皴加，达到状其物象厚重之...

三派之中，宫廷绘画和“浙派”的绘画在这一时期占主要的地位，影响较大。主要特点表现为形象精确、法度严谨、色彩艳丽。现在分别收藏于故宫博物院和上海博物馆的《华山图》册是其唯一传世杰作。该册每幅上有题诗，共有百余首，并有序跋。初为银工，后习画，早...

姬子的“墨道山水”作品，既有新颖别致的构成图式，又有引人深思的超然境界。姬子从20世纪50年代末开始学习、创作中国山水画，历经传统笔墨风格到雪迹心源的冰雪山水，直至自定名的“墨道山水”阶段，迄今已近五十余年。墨道...

徐渭用笔豪纵大胆泼墨淋漓，墨法、水法用得极高。在水墨技法方面都取得了长足的进展。但是，笔墨的规范是中国传统绘画发展阶段的产物。后来，王伯敏教授在论黄宾虹的笔墨技法时也谈到了“水法”，其后，才引起绘画界的高度重视。中国水墨画所...

着色过程中进行刀刮，水多时会产生重的刀痕，水少时浮色被刮掉又会产生较亮的刀痕，处理有关细节可用此法。喷水壶要选用喷射雾状的才好，水点过大容易破坏画面效果。撒盐时，应视画面的干湿程度，过晚会失去作用。盐粒在画面上要撒得疏密有致...

④下包上的字，如“凶”、“画”、“函”、“幽”等。⑤“三框”也叫“匠字框”，如“区”、“匹”、“巨”、“医”等。⑥“大囗”即大口框，如“四”、“回”、“园”、“国”等。

远山的色相往往略带青灰，色彩的明度较为接近。有些远峰依其山脉走势有明显的块面体积，表现是要根据实际对象运用较弱的明暗或补色表现。雪山明面主要来自光源色和天光色。画近山应着重抓住山石的主要结构和具体景物刻画，分出块面。山$#...