·破唐、宋燕乐大曲的后半部。舞蹈为主，故又称舞遍。器乐伴奏，有歌唱或无歌唱。唐白居易《霓裳羽衣歌》：“繁音急节十二遍，跳珠撼玉何铿铮。”

这类作品能够充分发挥器乐的演奏性能，对比变化也比较显著。宋人成玉磵把它比做“长韵诗”，演奏要求“如飘风骤雨，—发则中，使人神魄飞动”。明代谱集中常在这类传谱的末尾标明：“曲终”或“操终”。

·倡u古代乐舞艺人。倡、优、俳(pái）—般同义。《韩非子·难三》：“排优侏儒，固人主之所与燕也。”《汉书·灌夫传》：“所爱倡优、巧匠之属。”《说文》“徘”字段注：“以其戏言之，谓之俳；以其乐言之，谓之倡；或谓之优，其实—物也。”v楚辞音乐中曲式结构的—部分。在...

好听的洞箫乐曲简谱

本文旨在探讨汉语语法中的句式变换现象。句式变换是汉语表达丰富性和灵活性的重要体现，通过调整句子成分的位置、增减词语或更换表达方式，可以改变句子的语气、重点和风格。本文将介绍汉语中常见的几种句式变换方式，分析其背后的语法规则和...

指各段结尾所使用的共同曲调，类似民间乐曲中的“合尾”、“重尾”。如气西麓堂琴统补中《忆颜回》首段末八句标朋“果声”，以后各段结尾只写“人果声”,用来代替这八句。《诚—堂琴谱》中《梅花三弄·后记》也写着：“此曲易于急，以果声多也。”

如词、曲音乐中，两段句式相同的歌词用同—曲调时，称为前、后叠或上、下片。非全段的重复（如叠句），或全段重复与段中局部重复并用者亦称叠，如《东坡志林》所载《阳关三叠》的三种唱法即是。流传于河北中部各地。组合民歌、曲牌等而成。以民歌为第—部分，其后由[叠断桥]曲牌接河北梆子音#$...

戏曲、曲艺音乐的行腔基本规律之一。指各种戏曲、曲艺唱腔的曲调须与唱词的声调相吻合。我国各地方言，有不同的声调，有的调类相同，但调值并不相同；因声调的调类、调值不同而区别词义。因此，行腔要注意字的声调的趋向如高低、升降、曲直、长短了才能把字音准确地唱出来，使听众听清词义。现...

·倚歌u魏、晋清商乐中的一种歌曲，演唱时用铃、鼓和管乐器伴奏。宋代郭茂倩《乐府诗集》卷四九，西曲歌《青阳度》注：“《古今乐录》曰，青阳度，倚歌。凡倚歌悉用铃鼓，无弦有吹。”倚歌在清商乐中有时与舞曲并用。v以歌合曲的意思。《汉书·张释之传》：“...

·合声礼乐活动中的一种排练形式。相对于合舞、合乐而言。《周礼·春官》：“秋颁学，合声。”说明合舞与合声是舞蹈与音乐在不同学习阶段中的分别排练。郑康成解释“合声”是：“各等其曲折使应节奏。”即在音乐的排练活动中使曲调进行、节拍、速度整齐一致。

·引u南北朝宋、齐、梁、陈间“相和歌”中，用一定宫调的乐曲。以宫、商阶名称“宫引”、“商引”等。有的有歌词，有的只有曲调。宋有四引，梁有五引，均见《乐府诗集、转引陈释智匠《古今乐录》。v北宋间，大曲中的一个部分。据沈括《梦溪笔谈》卷五，引在序之后、歌之前，应...

每个民族都有着属于本民族的语言，作为少数民族的毛南族也有自己的语言。毛南语原称毛难语。属汉藏语系、壮侗语族、壮语侗水语支。毛南语内部比较一致，没有方言土语的差别。毛南族使用毛南语，一般认为属汉...

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Adagio柔板Adagioassai很慢的柔板Andante行板Allegretto小快板Allegrettonontroppo不过分的小快板Andantino小行板Allegrettopocomosso稍快的小快板Allegro快板Grave庄板Larghetto小广板Largo广板Lento慢板Moderado中板Prestissimo最急板Presto急板atempo回原速intempo按

pp很弱p弱mp中弱mf中强f强ff很强sf突强fz突强fp强后即弱>或<重音记号dim渐弱cresc渐强sottovoce很弱的声音semprep始终保持弱