步伐组合(男)锣鼓伴奏、中速[××]：面对1方向，正步位，舞台中心处，双垂手准备。[止]：双分手反叉腰碎步a退，2拍，第3拍右脚前点，左腿略曲、头眼左转。[止]：第1、2拍向右赶步转身，第3拍双分手反叉腰，4、5拍倾拧、头右转，视右下方。[长8]：继续钟摆步后退，手打开成扁担式。

刘弇词作鉴赏这首词是作者京任职期间为感爱妾之逝而作，为悼亡词。全词以感情为纽带，把旧时与今时的情景绾合一起，对爱妾寄予了深挚的悼念。第三句蝉联首二句。以之形容爱妾死亡之后，魂魄飘荡，有如朝云暮雨，非常恰切。词笔至此，悼念爱妾的主题便趋于明朗...

其词自成一派，世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。柳永词作鉴赏这首词，衍之为一百三十五字之长篇巨制，共三片。这是造成凄凉孤寂心境的根源。至此，主人公心中之情思，似乎已经吐尽。但事与愿违，初欢即又是永...

舞台剧《遇见心想事成的自己》近日在北京建组。编剧藏志，导演韩清，制作人刘晓秀以及数十位演员举行了签约及开排仪式。舞台剧《遇见心想事成的自己》由作家张德芬同名小说授权改编。全剧集合北京话剧舞台上多位热门活跃的青年演员，其中赵梓冲、赵晨东、张亦驰与怪咖剧团均为第二次合...

③以冯煦之见，词心应本于才，却又高于才。我国古代以心为五脏之首，为人体器官之主宰。而以“词心”论秦观，亦不妨以“生之本、神之变”相求，即淮海词的生命之本、神理之变，体现为特有的“词心”。冯煦认为，有此词心，秦观词高于苏轼、柳永。视吾...

《水调歌头》五首赋示杨生子掞，这是张惠言写给学生的一组词。闲来阅遍花影，惟有月钩斜。张惠言不仅要吹到天上，不但飘到天上的玉京之上，还要使玉京上的云霞都受到感动。张惠言在词中所写的也是一种儒家修养之境界，自无可疑。

3)综合呼吸教师：率领学生将组合年夜头起头操练，首要的目的是实时的发现问题、做出调整并进行有用的教育。

在北宋初年的词坛上，晏殊、晏几道父子和欧阳修是并称的三位作者。宛敏灏君在《二晏及其词》一书中对大晏的一些词作甚至讥之为“富贵得意之余”的“无病呻吟”。此一类型之诗人，自以晏殊为代表。而第一点该提出来说明的，则是大晏《珠玉词》中所表现的一种情中有思的...

步伐组合(女)锣鼓伴奏，中速[××]：背对观众，在4方向处准备。[四]：撤步起步4次，左起。[二]：第1拍撤左脚，双手经下弧线向左划，第2拍撤右脚，扇子向右变成端针扁。[长8]：碎步b，凤凰穿天，向5方向斜线走。[登2]：向前双环步，二妲抱桃，8次，左起。[长8]：Da拍半脚尖，双手收于...

《宋史·艺文志》著录其《清真居士集》十一卷，已佚。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。全词于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚。门外所见这般景象，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。下片由“而今”二字转说当前，说他们现已正式同居：“丽日明金屋，春色桃枝。”

词曲结构不同步是歌曲创作中的常见情况。对四句词的乐段有各种“不同步处理”的可能，其中之一是在歌曲第三句或第四句压缩歌词节奏，两句词一句曲，使节奏紧凑起来。二是用加入衬词或者重复歌词的办法将四句词写成五句、六句，甚至...

词存九首，见《乐府雅词》卷下。′得盈盈恰翠侣，共携赏、凤城寒食。谩伫立、遍倚危阑，尽黄昏，也只是暮云凝碧。李甲词作鉴赏这是一首伤春词。词中以潇洒风流的情致，抒写了春晚怀旧之情。上片首句起笔不凡为写春愁作了有力的烘托、渲染。

诜兼擅书画诗词，自度曲《忆故人》后由周邦彦“增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》”。赵万里辑有《王晋卿词》一卷。王诜词作鉴赏这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。“向夜阑”，是说临近天晓。

《秋词》赏析刘禹锡，字梦得，是我国唐代著名的诗人。其作品《陋室铭》为人们所熟知。因王叔文案被贬为连州刺史，又接连被贬为朗州刺史、和州通判。这首诗是刘禹锡被贬朗州后所作。诗人一改传统秋词的凄凉情调，赞美了秋天的开阔明丽，反映出诗人乐观情绪和不屈的斗志。首句，从自古诗...