明代前期中期中国画坛的重要绘画流派，因创始人戴进为钱塘人，故名。明代中後期浙派衰弱，其优势位置被吴门画派取代。它适应了当时宫廷对南宋院体风格的提倡，在花坛上一度成为主流。浙派师法李，刘，马，夏，笔致粗放，后有吴伟崛起，追随者蜂从。武林派的蓝瑛画风与...

猿猴极善于攀援，多在林间树上活动，猿猴的大脑较发达，善于模仿，是动物中最似人类的一种动物，画者也容易将猴画成人，这是画者最易犯的。画猿猴的步骤如下：一、以焦墨画长臂猿的眼、脸、鼻、嘴。然后用花青画叶子。线的变化与表现动物的线的细腻形...

此卷线条刚劲，似与文献所载顾恺之画“如春蚕吐丝”不合。“传神”即重视精神状态的表达。在画论中明确提出“以形写神”的概念，其目的是达到形神兼备。

承续明末董其昌衣钵的四王画派,以摹古为宗旨,受到皇室的重视，居画坛正统地位。王原祁被称为娄东派首领。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民,4人均抱有强烈的民族意识。其中石涛、朱耷成就最为显著。他与石涛、梅清有黄山派之称，与查士标、孙逸、汪之瑞合称海阳四家，形成了新安派...

麻雀为常见小型鸟，种类很多，一般多画的是家雀，其雌雄相似。客和头劲部为褐色，腹部为灰白色，背也为褐色，有黑褐色花斑，尾与飞羽为黑褐色。头与颈的两侧为白色，且有一黑色块斑。画时，麻雀的褐色可画成赭石色，可直接用赭石，也可用赭石调墨画。麻雀背部花斑可用...

元代绘画中，文人画占据画坛主流。其作品有浅绛和水墨两种面貌。由于尖锐、复杂的民族、阶级、社会矛盾，使大多数画家消极避世，漠视人生。张渥以画白描人物见长，师法李公麟，用笔流畅飘逸，形象真实，栩栩如生，被誉为“妙绝当世”。颜辉在宗教人物画$#...

从现存战国帛画实物可以看出，以线条为主要造型手段的中国绘画传统,此时已经形成并达到了很高的水平。从楚先王宗庙壁画的宏大规模和丰富内容，亦可推见当时其他各国宫室殿堂及宗庙壁画的一般情况。敬君应是当时身份地位较低微的画工。这是针对当时统治阶级为满...

②熙宁和元丰之际，出现了以李公麟为代表的鞍马人物画，以郭熙为代表的山水画，以崔白为代表的花鸟画。李公麟以单纯朴素的白描形式，精确地表现了不同阶层、民族、地域人物的特征特别是在刻画士大夫生活形象和情趣上，获得极大成功。以苏轼、文同为代表的文人士大夫绘...

步骤二2．用墨点画马头，勾出马的身体步骤三3．勾画马前腿、马蹄。步骤四4．用枯笔画出马尾、马鬃。步骤五5．淡墨勾出马后腿，用赭石掺入少量淡墨点簇马腿步骤六6．用淡墨掺入少量赭石点簇马的班块，完成画作。

中国画流派之一。清代山水画家王翚，先后师王鉴、王时敏，并取法宋元诸家，画名盛于圣祖康熙间，主要学生有杨晋、顾昉、李世倬、上睿、胡节。金学坚等，翚为江苏常熟人，常熟有虞山，因有“虞山画派”之称。其崇古摹拟风尚，影响颇大。

松鼠行动敏捷、活泼，长而蓬松的尾巴常向背上反，甚好入画。松鼠种类较多，颜色有灰、赤红、土黄等。画时可用赭石或淡墨均可。金花鼠，体形较小，背部有几条深色条纹，很美观。用笔略慢，使颜色渗化，以表现毛茸茸之感觉。

人物画基本技法无论中外，在早期绘画的发展史上，都以人物画为主，而且都为宗教或政治服务。综观中国古代人物画，在表现的技法上大致可分成三类，一为白描画法。为工笔重彩画法。擅长白描人物的当代画家董梦梅先生则指出：十八是以线条描法的...

用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。这种设色特点，始于五代董源，盛于元代黄公望，亦称“吴装”山水。凡用这三种颜料作为主色的山水画，称“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室、楼阁等建筑物。

石黄根据画的效果需要，加少量赭石，增加颜色层次的变化，表示葫芦秋后不同成熟度的层面。用较大的羊毫提笔，两笔或三笔垛成葫芦形态，在长石下部，上下互相成章。这时大体章法已定。为增加生气，也可在老藤荫部加半只嫩葫芦，用石绿和少量藤黄垛成。其实本幅画在画完第五步骤...

本文深入探析了中国画画幅形式的多样性与文化内涵。文章首先介绍了中国画的历史与文化背景，随后详细阐述了中国画画幅形式的传统分类，包括长卷、立轴、册页与扇面等。接着，文章探讨了中国画画幅形式的创新与演变，特别是在近现代受西方绘#$...