无论是写意画、工笔画，写意画要远看如工笔、近看则笔墨分明，其法不乱为上品。这“化”字，是指笔墨技法在绘画上具体运用和表现要融会贯通。如果一味模仿、跳不出来，其结果势必是食而不化，不得其法。往而复之，可以使笔墨沉着不虚...

汉代的毛笔比之现已出土的战国和秦代毛笔，有个重大的改进，这就是笔头采用了两种不同硬度的毛制成，使之产生刚柔相济的效果。甘肃武威磨咀子一座东汉牛期墓葬出土的一支毛笔，笔芯及锋用黑紫色的硬毛，外覆以较软的黄褐色毛，这是汉代毛笔的典型。汉...

本文深入探讨了书法作品中折射出的人格魅力，以及书法教育对人格塑造的重要影响。通过分析书法作品的笔迹、结构布局和墨色运用，揭示了书法家不同的性格特质、思维模式和情感表达。文章强调，书法教育不仅培养耐心、毅力和审美情趣，更能激发创造力和...

因为笔墨关系中包含着相对独立审美价值。在宋元时期,用笔用墨的方法研究达到了高峰，并形成了形式规范和审定标准。尤其在元代，画家们认为中国画的实质无非是笔墨技法形式。并强调笔与笔之间气韵的连续性。但是，笔墨的程式只是一种形...

锋毫的近尖处有一段透明或发青的部分，这就是笔锋。一般认为，“偏锋”为书法之病。毛笔本身的弹性是由“锋”而决定的。当然，运笔一提即直，一按即倒，又如点画的顿挫，字与字的纵横交错，相连等，都是“锋”做起的作用。从书法的角度来说，用笔贵在...

八大山人的“干笔枯墨”与“浓淡渗化”墨法蕴含生命哲学与现代性，其技法暗合文人对“苦行”的理解，墨法创造的荒寒意境藏着生机。虽难以复现原作气韵，但他的作品如孤鸟般，提醒着生命丰饶藏于留白中。

数量多，佳作也多，主要集中在碑志及造像记两类题材中。两者均为寇谦之所撰立，后者书人署名刘玄明。成熟的方笔魏楷，以《龙门二十品》为代表。志主司马悦为北魏高官，其祖父司马楚为东晋王室成员，刘裕灭晋时逃到北方。司马悦官至豫州刺史，被部下杀害将其首级送给了梁武帝。

《史记》中的"互见法"是司马迁独创的叙事策略——将人物的完整形象分散在不同篇章，通过对比揭示真相。他以此暗贬帝王（如刘邦的猜忌藏在其他传记中），又褒扬失败者（如项羽、李广的悲情被重点刻画）。这种手法既规避政治风险，又保留历史批判，体现"春秋笔#...

笔筒是文房用具之一。如湖北江陵凤凰山168号汉墓和山东临沂金雀山周氏汉墓各出土一件竹笔筒。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》中提到的笔筒，可能也是这种形状，细竹管状的笔筒似乎更适合放桑虫。从目前传世品来看多为明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不见有宋元笔$##...

这个时期的董其昌不遗余力地搜集王羲之、米芾等诸多名家的法书，日夜赏玩临摹，他的传世书法佳作《戏鸿堂帖》就是在这一时期问世的。

勾线笔工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。一般选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。染色笔常用的染色笔有：大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。纯羊毫笔过于...

后列入董英杰老师门墙，系统学习杨家太极拳术。二水于04、05年，两次赴新加坡交流太极拳，与先生各个时期多名学生交往，并得以结识先生之女，现任伯炎太极健身会会长林玉亭女士。后手作第二道防线，以自顾。

沪上经商，加盟上海国术馆。二水去岁赴古歙烟村，俟其樵薪得暇，畅谈拳史拳论，引为忘年知交。倘脚步偏于左右，则无效矣。野马分鬃固属弓箭步，坐直仍是马裆步；高探马、左右分脚虽只坐实一腿，若双脚落地仍为马裆步；闪通背和单鞭仅右掌不同，此外并无分别。被捋时手宜松劲，免牵动全身。倘不能中正，...

古为横长式；现多为圆形、半圆形、菱形、多边形等状，上布有均匀对称的小钩，以利于挂笔用，故此称笔挂。一般是用竹木制成的架子，两边有柱子，高一尺余；上面有横木，宽亦一尺有余，可以倒悬笔管，做晾笔用。笔挂也有制成圆柱形的，圆顶，笔挂在圆顶...