古典舞身韵组合，中国古典舞身韵教学口诀10条1、“心里没有，身上白走”----是强调动作时意念、感觉的重要性。

生平简介谢克家（？绍兴元年，以资政殿学士提举洞宵宫，寓居临海。词存《忆君王》一首，见《避戎夜话》。《全宋词》辑录。忆君王，月破黄昏人断肠。谢克家词作鉴赏此词是作者愤于金人南侵，君王被掳，国家和民族陷于危机之际，为怀念宋徽宗而作。这首词$#...

古筝致“韵”手段分析古筝是一件以“韵”补声的乐器，致“韵”手段有哪些呢？古筝两千多年的发展过程中，由于流派等各种不同因素影响，形成了非常复杂的左手技巧，本文介绍的只是基本的几种，要想掌握更多的致“韵”手法，只...

古筝谱【四门纯韵】

巴乌乐谱《水之韵》

二胡独奏谱【鲁韵】

“韵味”说对后世古典诗歌接受思想具有深远的影响。他认为诗歌的创作应着眼于意境的创造，而对诗歌意境的追求，主要体现在对诗歌韵味的强调上。司空图认为“韵味”的最高极致则是诗的“醇美”。司空图的“韵味”说，对诗歌的创作提出了很高的审美要求，较为深刻地涉及...

并强调笔与笔之间气韵的连续性。但是，笔墨的程式只是一种形态，它不是笔墨内涵的总和。结构包含两个方面，一是笔与墨的有机组合结构，二是指画面物体形态的结构。可见“气韵”并非属于技法范围，但是笔墨与气韵又有内在的必然联系。

国内第一部以纪录片的视角关注古典文学作品的系列片《唐之韵——唐诗》。《唐之韵》的音乐，大多选用古曲，这些如《阳关三迭》式的古老乐曲，在被誉为“中国电子音乐之父”的张大为手中，演绎出颇具现代感的效果。对于现在大多数电视作品来说，《唐之韵》算是个冷门，它没有明...

身韵教学法即是古典舞的练习系统。所以说，身韵课不单能独登时进行教学，而且成为整个中国古典舞教学诸环节的精髓和有机组成部门。如不美观说古典舞基训是一种练习手段，身韵则是权衡舞蹈动作的标尺。“提沉”作为练习的主要内容贯串始终，它是将自然气息艺术化的最简...

苏州弹词的技艺，在清代中叶已相当成熟。以说唱《珍珠塔》知名的马春帆在其。大致可归为三个腔系，即陈调、俞调和马调。现常用作书中老年角色的唱调。常用的凤凰三点头和叠句的唱腔句式，也是马调的特色之一。中华人民共和国成立后，苏州弹词有了更大的发展，在开篇唱段方面作出了显著...

但是，潮剧唱腔的韵味，往往就是体现在这些板眼之中。姚璇秋、范泽华这批人包括之后郑健英、陈秦梦、方展荣等人的唱腔，得益于有一批老教戏先生和一批新音乐工作者，所以有继承，也有发展。但潮剧唱腔的变种，传统韵味的缺失，应该引起重视。现在没有以前的教唱环境，不怕，多听前人的...

生平简介「阮逸女」阮逸，字天隐，建州建阳人。庆历中，以诗得罪，除名贬窜远州。与胡瑗合著有《皇祐新乐图记》。其女事迹不详，词存一首。乍雨乍晴，轻暖轻寒，渐近赏花时节。柳摇台榭东风软，帘栊静，幽禽调舌。强整绣衾，独掩朱扉，枕簟为谁铺设。梦回处，梅梢半笼残泪。阮逸女...

·扬州弹词曲艺的一种。用扬州方言说唱。流行于江苏省扬州、南京及苏北一带。清代乾隆六十年刊行的《扬州画舫录》中，已有关于弦词艺人的记载。起初为一人说唱，自弹三弦伴奏。后来发展为二人说唱，上手弹小三弦，下手弹琵琶。多说长篇，以说白、插科（类似苏州评弹的“噱”。参见“说...

所以说，身韵成为整个中国古典舞训练、表演等诸环节的精髓和有机组成部分。所谓“劲”，使指赋予外部动作以内在节奏和有层次有对比的力度处理。所谓“律”，包含动作中自身的律动。做到这四者的完美结合是中国古典舞身韵的最高要求。这一审美趋向在“身韵”中的体现便是平圆、...