一般以筆劃繁者不覺其繁，筆劃少者不覺其少的處理手法為主。漢印及名家中不乏佳作，可細細體會。應多的留意並分析摹仿古印及名家印中線條粗細的自然處理。但採用此法宜慎重，以免弄巧成拙。尤其白文，大塊留紅，可以給讀者強烈的印象。名家印中的印文殘破名家印中的殘破都別具匠心，值得我們研究學習。

汉印及名家中不乏佳作，可细细体会。应多的留意并分析摹仿古印及名家印中线条粗细的自然处理。但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙。有时白文印笔划繁多琐碎或平行线条过多，则可对文字作“笔”处理，使全印浑为一体。尤其白文，大块留红，可以给读者强烈的印象。

十宜笔划字多的印，宜排得安详。圆笔圆形字宜排得劲挺。单笔无所依者宜挺而略带濡涩。有相同笔划的字宜紧凑而排列的有参差。字的直话或横画宜刻得浑厚。朱文一般刻得秀劲。白文一般刻得质朴。十忌笔划方正忌板。笔划转折忌露角。字之起笔、终笔忌尖而锐。

王冕王冕元代著名画家、诗人，字元章，号煮石山农、放牛翁、会稽外史、梅花屋主等。幼放牛，晚至寺院长明灯下读书，学识深邃，能诗，青团墨梅。隐居九山，以卖画为生。画梅以胭指作没骨体，或花密枝繁，别具风格，亦善写竹石。兼能刻印，用花乳石作印材，相传是他始创。著有《竹斋集》。

丁敬字敬身，号钝丁，又号砚林、梅农、清梦生、玩茶翁、玩茶叟、丁居士、龙泓山人，砚林外史、胜怠老人、孤云石叟、独游杖者等别号，浙江钱塘（杭州）人。自幼家贫，以卖酒为业，终身淡薄功名不愿仕宦，博学好古，精于鑒赏，对秦汉铜器、宁元名迹，珍本秘籍，能辩识其真赝，只要有能力，他都倾囊而收之...

为防滑手须缠以纱绳。刷子可用旧棕丝自扎，也可用旧牙刷、旧油画笔代替，用以钤印前刷清石章底部残剩的石屑。[印规]帮助钤印时定位的工具，类似于木工用角尺，可自制。钤印后印规暂不称动，如钤得不清晰，可将印章紧贴印规重复钤印。[纸]复印印稿可用薄而吸水的毛边纸、毛太纸等，钤印可用连史纸、薄宣...

刀尾宜磨成亦方亦圆，可崐作处理印面的辅助工具。钤印后印规暂不称动，如钤得不清晰，可将印章紧贴印规重复钤印。但采用适合自己习惯的执刀法可有助于刻好印。最名贵的是“封门青”冻石，一般印石中以青田石最易受刀。石章抛光的首要条件是砂除表面纹路，其细腻程度决定印石的光亮度。前人谈刀法，?...

曾被授予“中国人民艺术家”的称号、荣获世界和平理事会１９５５年度国际和平金奖、１９６３年诞辰１００周年之际被公推为“世界文化名人”等等。中年曾多次游历祖国大好河山。当然，个别行书单字部首换上郑板桥的写法，如走之最为明显。齐白石的行书作品，形神酷似李北海《李思训》碑，神采飞扬，堪称...

生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。在书法上，早年受其父知友吴宽的影响写...

赵孟是元代初期很有影响的书法家。所以，赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的。尤为可贵的是宋元时代的书法家多数只擅长行、草体，而赵孟却能精究各体。赵氏楷书中也有上乘之作，如《三门记》结体宽博深稳，运笔酣畅圆润，最适合当字帖。赵氏传世作品以行楷居多，大多用笔精...

吴说吴说，生卒不详。字傅朋，号练塘。人称吴紫溪。钱塘（今浙江杭州）人。居钱塘之紫溪，人呼吴紫溪。宋诗纪事谓为王令（逢原）之外孙。高宗绍兴十四年除尚书郎，出知信州（今江西上饶）。擅书，楷、行、草及榜书均佳。其榜书沉稳端润，行、草圆润流丽。入黄庭坚之室，时作钟体，颇得...

至少，与秦汉玺印、明清流派印已不是同一概念了。当时的印工们并没有意识到实用的印章会有那么多审美含量。安庆邓石如的崛起，才使得印章艺术一味“皈依”秦汉的风气开始有所扭转。邓山人强调的是个性。顺流而下，黟山人黄士凌取三代之“金”，吴老缶独钟情于秦砖汉瓦，从而使古老的印章艺术愈加丰富多...

清晨北京琉璃厂，吴昌硕与齐白石这对忘年交以刻刀为笔。吴昌硕刻刀有江南烟雨朦胧，追求残缺之美；齐白石刻刀如北方朔风，大胆突破传统。二者印章相遇时美学追求迥异，如今其艺术仍在延续，启示艺术传承需寻自己的金石之声。