徐渭用笔豪纵大胆泼墨淋漓,墨法、水法用得极高。在水墨技法方面都取得了长足的进展。但是,笔墨的规范是中国传统绘画发展阶段的产物。后来,王伯敏教授在论黄宾虹的笔墨技法时也谈到了“水法”,其后,才引起绘画界的高度重视。中国水墨画所推崇的“...
而其中的一个重要原因是墨家的“节用”思想与人性需要之间发生了不可调和的矛盾。首先,墨家的节用思想在一定程度上对人类的物质欲望进行了抑制。因此,随着社会生产力的提高,墨家严酷的自律行为方式渐渐不能为大众所接受,加入墨家的人逐渐减少。其次,#$...
墨汁的主要成分是骨胶和炭黑。一般墨汁污染织物,都是附在织物表面,而且易溶于水,因此可用水淀粉浆去渍。先把备适量的江米或白米饭,把米饭涂抹在织物的污染处,反复轻劝揉搓,用力要均匀,让米饭中的淀粉粘性物把渗透到织物纤维中的炭黑带出来,经这样处理后,再把衣物用洗涤液洗涤...
水墨画,意即用水作为稀释剂调和墨色作画的一个画种,它概括了其区别于其他画种的主要特征,即“水墨”和“笔墨”。
传统山水画价值判断的视点从一开始就奠基于“道”这一形上学的追求。艺术家“不只是天道、地道、人道和谐相处的体悟者,而且也是倡导者,同时又是宇宙意识的追求者。”缘道立象·心源造境“象”是视觉艺术之根本,不同的山水形象有着不同的趣味与境界。他把传统山水画创作过程中的“天人合一”心理状态...
基本上是以水墨为主,在水墨勾勒皴染的稿子上罩染淡彩。此种淡着色的风格,相传始于唐吴道子的人物画,称“吴装”,后亦引申其义称浅绛山水画为“吴装”。每笔都要考虑以便解决形象问题、远近虚实问题、情感问题。这种整体要有一集结之处——“画眼”,犹如人的眼睛,...
晴荷197cm×197cm张平从中国画的发展历史来看,先有设色,后有水墨。
但笔墨不是中国画创造中唯一重要的问题。除笔墨外,还有丘壑、意境等既与之相关、又不是从属于它的一些要求,唯笔墨论显然是片面、不利于中国画拓展的。从美学的角度,中国画体系的一个组成部分是笔墨中体现的精神,是由笔墨引起的一系列艺术语言的规范。在中...
如果在制墨的胶与煤比例论当,擣的次数也足以使之充分融合到不可分离的程度,质地自然细而坚硬了。
墨子为扩大墨家思想的影响力,走南闯北,游说于各国,一方面制止兼并战争的发生,一方面宣传墨家思想,广收门徒,弟子达数百人之多,是名副其实的“大派”。墨家有属于自己的原则和相应的惩罚机制,触碰了原则,最严重的甚至会遭到处死。所以整个来看...
衣服沾染上碳素墨水,及时用硫磺香皂反复涂擦揉搓,便可不留痕迹。
曼大墨名字原文ManfredDahmer,德国人,现代琴家。曼大墨曾在在北京中央音乐学院师从李祥霆学琴,并曾到台湾做研究考察。回国后,他在德国的多个城市都曾举办古琴“谈奏会”,推广古琴。曼大墨著有《广陵散——中国记载最早器乐之最著名作品》、《琴——中国古典弹弦乐器》,并...
在目前情况下,重新认识并强调“写意”和“笔墨”对形象塑造的重要作用,对水墨人物画发展而言应该是十分有意义的。笔墨对形象的塑造意义重大,它是写意精神的载体,写意精神还彰显了笔墨自身的魅力。
墨子认为当时进行的战争均属掠夺性非正义战争。因此,墨家虽然受到遭受侵略的弱小诸侯国的欢迎,但必然被有实现统一意图的强势诸侯国视为眼中钉。墨家对不平等的现有秩序和各种侵略行径坚持反抗和斗争,这成为贯穿墨家整个学术思想和社会活动的一条主线。...
手掌的用法与手背相反,可先用手指蘸水,再用手掌蘸墨。手掌落于纸上作推抹状,水从掌背上流下与墨自然混合,适合作巨幅和大面积擦染,其效果为水墨淋漓,力透纸背。而掌侧的运用似中国画中的斧劈。