画花瓣时，可画五瓣，也可处理成四瓣，省去被蕊遮挡的一瓣。花萼为鳞片状，先用墨勾，干后再染草绿色和石绿色（见图一）。山茶花的叶子是一出，叶为较厚的革质叶。山茶花叶为革质叶，叶脉只勾主脉。山茶花为乔木，花多生于小枝的顶部。枝干的画法可参考梅花枝...

清人沈全或今人黄君璧近年所画的大瀑布则以战挚或短促的线条，凝固滚滚而泻的水花，各具特色。可见山水中之点缀屋宇亭舍应依据自然环境而成，有屋宇宜画通路或舟桥。南宋以後以徒手画屋宇的画家逐渐增加，以较具个性的笔墨线条，追求与山石皴法或画树...

国画形式中国字画的形式多姿多彩,有横、直、方、圆和扁形，也有大小长短等分别，除壁画，以下是常见的几种。至于较长诗文，如不用中堂写成，亦可分裱为条幅，颇为美观。西方盛行的圣诞卡等，用中国字画作图案者甚为普遍。

西汉戴圣《礼记祭义》：“僾然必有见乎其位，出户而听，忾然必有闻乎其叹息之声。”

北魏·杨衒之《洛阳伽蓝记·景明寺》：“子才洽闻博见，无所不通，军国制度，罔不访及。”

画家们注意观察生活形象及精微生动的塑造形象，画风严谨、精密不苟，技巧上有不少新创造。南宋画院则沿袭了北宋画院的体制。绘画创作的活跃和绘画收藏鉴赏风气的发展促进了画史画论的著述，出现了郭若虚《图画见...

至五代，花鸟画迅速发展，出现了中国花鸟画发展的第一个高潮。他画的折枝花卉，具体真实，被称为“旷代无双”。有《写生蛱蝶图》传世。相传有《百猿图》，可惜，今已不可见。然而，崔白性情疏阔，放纵惯了，不愿在画院受束缚，竟坚辞不受。继...

从这些广告中不难看出，大芬村将油画从业人员分成四个等级：油画家、油画师、油画工、油画学徒。否则画架一支、画笔一握，无论画作如何，个个都是“画家”。在大芬村，画家一般是指售卖原创作品的人；他们有的是自己...

在包袱两侧均画有体量较小的聚锦、池子等陪衬性画面以及卡子、箍头等固定格式化的图案，这些都是苏式彩画最常见的基本的、共同的特征。金琢墨苏画中，金琢墨图案是构成金琢墨苏画的主要前提。烟云的托子退晕视烟云的层次而定。如烟云...

画时，先用淡墨勾画出形体，再用淡墨画头部黑纹和翅、尾部，干后，染以淡黄色。浓重处如头、翅、肩可用黄色调一些赭色染（见图一）。配景要注意画面的协调性，色调及构图很关键。顺着它的视线看去，一只小蜜蜂在飞动。这种造景、造趣的表现，...

唐·杨炯《百泉县令李楚才神道碑》：“雄才壮思，首九奏而和八音；广见洽闻，披五年车而诵三箧。”

在居延发现“木简”汉书文字后，又在查科尔帖发现西汉“木板墨画”一枚，长17厘米，阔3厘米。一面画《佩剑武士图》；一面画《拱手官吏图》。墨线钩描，简洁流畅，与居延金关发现的《人马图》风格相同。1979年江苏邗江的胡场西汉墓出土“木板彩画$...

画像石和画像砖是我国古代祠堂，墓室及石阙等的装饰性图像石刻和图像砖。画像石多为祠堂石室的壁画及墓门、楣、楹的装饰画，画像砖则往往嵌在墓室的壁上，多为方形，也有长方形及条形。从画像石和画像砖的表现内容和...

一出新编昆曲能够受到如此多的关注，是非常罕见的。昆曲用来演绎传奇的故事，也是其传统优势。根据唐代诗人张若虚《春江花月夜》的诗境演绎的故事纯属虚构，也甚为离奇。昆曲是场上的艺术，还是要浅显易懂为好。票房好并不意味着戏一定最好。《春江花月夜》在艺术上无疑还有许多可提升的空间。