拧倾的曲线造型是中国古典舞的基本体态，也是其旋转的基本特点。垂直、旁提、拧、倾、仰五个元素构成了千变万化的旋转舞姿。“发力在腰，用力在梢”;走上身留下身“的旋转技法，是中国古典舞旋转的第二个特点。平衡重心，移动重心的应用，是中国古...

“旋转”是古典舞训练体系中技术技巧的重要组成部分，可以说没有一个舞种能够脱离转的动作。当今，中国古典舞中的旋转能力，已经成为了评价舞者身体能力的重要标准之一，同时也是古典舞特性和充满魅力的特质所在。其一以“拧倾”...

日常训练时我们需要注意，在运用肢体增加或减缓转速时，就要确保肢体运动路线和头部运动路线一致。旋转过程中头部是掌握身体平衡的。如果甩头时，头部不是整体运动，而是先走下巴后走额头或反之，会破坏在旋转时身体平衡状态。

·转踏运用缠达曲式的歌舞。王灼《碧鸡漫志》作“传踏”。据宋代曾糙《乐府雅词》所收的《调笑集句》（无名氏）、《调笑转踏》（郑彦能）、《调笑》（晁无咎）看来，其结构为一首七言诗和一首“调笑令”交互使用，与缠达无异。从某些转踏歌词前有“勾队词”（或致语），后有“...

七和弦有三个转位：以三度音为低音的七和弦是七和弦的第一转位，叫做五六和弦，用数字5、6表示；以五度音为低音的七和弦是七和弦的第二转位，叫做三四和弦，用数字3、4表示；以三度音为低音的七和弦是七和弦的第三转...

而此处我们所指的是大约1750年开始至1827年贝多芬逝世为止这一时期的音乐。例如，1748年庞贝的发现，其中的遗物被画家临摹和雕刻家模制以广泛流传，理论家们研究它们构成的原则。也可以说在音乐创作上不存在所谓“古典时期”，仅有“古典风格”。音乐语言变革...

装饰音装饰音的种类很多，常用的有各种倚音和擞音。写在音符左上方的称为前倚音，占本音音头的时值；写在右上方的称为后倚音，占本音音尾的时值。有二个小音符的叫做双倚音，有三个小音...

在吹奏音腹的过程中也要保持口风以及气息流量、音的力度和全身的放松，另外音要保持平稳。初学者往往在音头浪费很多气，是因为他们把握不住发音头所需要的气息量，气息量过大，把音头吹破。

古琴泛音知识古琴泛音技巧与练习曲

当今，中国古典舞中的旋转能力，已经成为了评价舞者身体能力的重要标准之一，同时也是古典舞特性和充满魅力的特质所在。其一以“拧倾”为核心的曲线造型是中国古典舞旋转的基本体态，也是中国古典舞旋转的基本特点。

古琴F调按音图古琴F调泛音图古琴降B调-紧五弦-按音音位图古琴降B调-紧五弦-泛音音位图

古筝调音及校音器的使用1、安装电池：打开校音器后盖，按照正负极安装好电池。初学古筝我们建议采用手动校音模式。

倚杖绿天中，清音自不穷：莺枝传古调，蝉叶散玄风；谷响丁丁发，溪声曲曲通。由来尘梦断，遮莫是心空。[诗词]

而在弹奏清代的一些缓慢的“声少韵多”的琴曲时，“走手音”值时长，常常是摩擦声音量盖过微弱的音韵。明末开始，古琴音乐风格和指法转向“声少韵多”，这是琴史上一个很大的变化。造成以上所说的“左手在琴面上的...

古者诵诗读书皆出口授故字之音韵无或失也自训诂之学兴而于字之难为音者则注曰读若某夫若之为言近似之辞非谓即读如某字也乃后人竟以读若之音读之则字音之失自此始矣齐梁之际垛音盛行垛音者以二字之音垛成一音名之曰反...[书籍]