实际上，古筝和扬琴的调音困难，主要缘于律制方面的原因。世界上现存的律制有很多种，而我们平常所接触到的，一般来讲，只有五度相生律、纯律以及十二平均律等几种常见律制。由于不同律制之间存在的差异。由此，就不难看出古...

可是因为苗在京师的声誉很高，朝廷王公大人邀请栖岩者无虚日，致使耶律楚材不能经常和他对指传声，因此每以为恨。耶律楚材仕元后，极力向元世祖推荐苗秀实。苗秀实的儿子苗兰，把父亲的遗谱四十多首拿出来，请耶律楚材作序。耶律楚材在序中说：予按之，果为绝声，大率...

实际上，古筝和扬琴的调音困难，主要缘于律制方面的原因。世界上现存的律制有很多种，而我们平常所接触到的，一般来讲，只有五度相生律、纯律以及十二平均律等几种常见律制。由于不同律制之间存在的差异。具体方法是将八度分为十二个均等的半音，使任意两个半音的音程值均为2的12次方根。如以C为0，每高半音增加100音分，C至其高八度音的距离即为1200音分。两种律制在音分值方面的差数我们称之为“音分差”。...

古典音乐的韵律之美不仅在于其精湛的音乐技艺和深邃的思想内涵，更在于其能够跨越时空与文化的界限，以旋律讲述故事的能力。每一段旋律都蕴含着丰富的情感与故事元素，等待着我们去发掘与品味。通过深入剖析古典音乐的韵律之美，我们不仅能提升自己的...

·候气古代将律学与历法相结合的一种学说。据《后汉书·律历志》所说，在“为室三重”的缇（tí）诊室里，按方位设置律管，在律管末端放置苇膜烧成的轻灰。据说，随季节的变化，放置于不同律管中的轻灰将为节气所动而飞扬。候气所用的...

古筝谱【雨中的旋律】

目盲，精于审音调律，对于音感极为敏感。并著《琴道》，介绍有关琴及琴曲的事迹。琴曲中表现这一题材的有《大胡笳》《小胡笳》《胡笳十八拍》等。这些往往被认为是她的作品。”这些评论至今仍符合吴、蜀两派的特点。这种做法在当时虽然是大势所趋，但是阻力重重，直到百年之后，还...

·律乐音的音高标准；乐音的有关法则或规律。u作为音高的标准，与尺度密切相关。”“立均”，确定音阶首音的律高；“出度”，提出律的长度标准。中国传统律学的基本特点之一是以振动体的长度代表音高标准。在古文献重...

宫和角实为琴律中一大枢纽。凡数的比例相同者，声的高下之差也同。如正调中一百零八与九十六之比，即等于八十一与七十二之比，又等于五十四与四十八之比。古琴以正调为主，自唐宋以来，没有更改。其弦上的五声，则历来琴家多误认一弦为宫，二弦为商，三弦为角，四弦为征，五弦...

旋律旋律或曲调是由连续演奏的一些音符所构成的。旋律是乐曲所要表达的意思，但2O世纪的一些作品例外。即使在今天，旋律仍然是大部分人想要听的东西。我们从布谷鸟和北美鹑叫声中可以听到两个单音，一个接着一个。掌握某些音乐作品中的旋律比另外一些...

皮影戏的内容，不外乎说古唱今，演绎历代兴亡。造型则融合当地民间绘画、雕刻、剪纸等，以适应八方百姓喜好，因而形成各地千姿百态、不同风格的皮影戏。不少地方戏曲曲种都是从皮影戏中派生的，而皮影戏的幕影原理、艺术手段，对电影的发明、美术片的发展也起到先导作用。西方...

·正律u指三分损益法最初产生的十二律。相对于变律而言。《淮南子·天文训》最早提出“仲吕极不生”的理论。在《吕氏春秋·音律》或《史记》、《汉书》的生律法中，仲吕是第十一次产生的最后一个正律。京房今六十...

中国历代所谓“定律”，除少数用于新创律制外，一般指确定黄钟一律的音高；并以此为准，推算其它各律的律数。春秋、战国间的黄钟律，各家考证，莫衷一是；据曾侯乙钟铭，可知各诸侯国各有黄钟律标准，但其尺度不详。汉以后的历$#...

本文以司马迁《史记》"通古今之变"的历史观为切入点，探讨其对当代历史虚无主义的批判价值。文章剖析历史虚无主义解构历史连续性的危害，通过《史记》"实录精神""通变思维"和"多元视角"三大特质，论证其如何以动态、辩证的方式还原历史真相。

·竽律伸长沙马王堆一号汉墓出土一套名为“竽律”的明器，共十二管，用刮去表皮的竹管制成，最长者17.65厘米，最短者l0.10厘米。管身有墨书的十二律名称，分别装在十二个筒形袋竽律衣中。竽律不见于古代文献，但汉墓出土的竹简“遣策”中有竽律$#...