惟李三娘十六年如一日，思夫念儿，受尽折磨，尤为感人。三娘悲剧，乃封建社会劳动妇女悲惨遭遇之写照。此折戏中，虽无详叙三娘之兄嫂以钻水缸、五尺磨房虐待三娘之戏，却以咬脐寻白兔，井边会三娘为端，铺展情节。三娘与咬脐各怀所思，各有所虑，欲相认而不得。于此欲认不认之...

昨天在台风海葵来临的前夜，去上海艺海剧场观看了由陈慧迪、王舒雯、张宇峰、王柔桑、杨婷娜等上越美女一代演出的越剧折子戏专场、欣赏着那一段段熟悉的折子戏、看着表演日渐成熟的他们，衷心希望越剧的未来越来越好！发几张图与众博友分享。

钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧；后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。”

探索科举与女性的历史关系，不仅是对过去的追溯，也是对现代教育平等理念的深化与发扬。

画花卉不写全株，只画从树干上折下来的部分花枝，故名。唐代韩偓《已凉》诗：“碧栏干外锈帘垂，猩血屏风画折枝。”宋元虽在花鸟画中已有画折枝的构图，但盛行却在明清之际。扇页之类的小品花卉画，往往以简单折枝经营构图，弥觉隽雅。

指笔势折叠带方者，以别于转笔，即笔锋在转换方向时，由阳面翻向阴面，或由阴面翻向阳面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后，称其笔法“以搭锋养势，以折锋取姿。”

黑地折枝花卉百蝶纹妆花缎女帔，清康熙，身长121cm，两袖通长231cm，下摆宽109cm。黑色妆花缎地为七枚缎纹组织，彩纬显花，采用挖梭技法。蝴蝶间点缀梅花、桃花、梨花、牡丹、石榴花、菊花、月季等花卉，色彩斑斓。此种纹饰沿用了宋代写生花卉之风并加以创新。此帔面料构图新颖，织造精...

汉唐举士考试皆有甲乙等科，后世因称科举为科甲。《金史.裴满亨传》：“章宗即位，谕之曰；‘朕左右侍臣多以门第显，唯尔繇科甲进。’”元乔吉《金钱记》第一折：“几年窗下学班、马，吾岂匏瓜？指望待一举登科甲。”

用笔时平捺称“波”，一波三折，指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后，笔画才波发矫健。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。

王铎报寇葵衷书

折子戏的源头产声在明代嘉靖年间，清康熙以后更成为最主要的演出形式。折子戏的形成和发展，标志着中国戏剧发展的一大变迁。

过折，即指每画一波，常三过折笔的意思；收缩，即北宋米芾“无垂不缩，无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去，缺乏内含。

·曲折见声曲折。

香色暗花纱平金灯笼折枝花蝶纹女帔，清康熙，身长128cm，两袖通长235cm，下摆宽110cm。面料为香色绣暗花纱，周身采用平金针法绣12团灯笼纹。灯笼纹的形式共有6种：两肩为凤头莲花团寿圆形灯笼，前胸与后背为龙首莲花盖长寿八角形灯笼，两袖前为凤头莲花盖灵芝形圆灯笼，两袖后为凤头莲...