董其昌是中国书法史上颇有影响的书法家之一，其书法风格与书学理论对后世产生了一定的影响。董其昌在中国美术史上的地位十分重要，在绘画思想上他提倡“逸笔草草，但求形似”的文人画风，追求“墨戏”产生的阁帘效果、阁水看花。他把唐以来的...

书法初学颜真卿，后转法钟繇、王羲之，其书疏宕秀逸，自成一派，被称为明末四大书法家之一。董其昌的山水画作品有水墨、青绿二种面貌。并极力推崇其笔墨的率真和潇洒的士气。以董其昌的社会地位及其在书画界的声望，他的这种...

文章提及董其昌《画禅室随笔》中“淡墨虚笔”，体现明代文人笔墨交融的独特追求。他打通书画界限，以淡墨控笔、虚笔藏力显文人情趣，此手法助文人养心性，还影响“四王”、徐渭等后世者。如今虽能复制技法，但其留下的空白与笔墨余韵，以及承载的古人心绪与赏画互动感...

判断画家南北宗的依据一是据其气息修养，二是依据所绘山水的南北地貌特色及其画法。笔墨气息差距是南北宗文野精神分离之关键。董其昌的南北宗论弘扬了北宋以来的文人画思想，要求画家在绘画中摆脱工匠气，追求主观表现的韵味，体现了近代绘画的思想意识，对于...

晚明万历年间，董其昌等文人以“淡墨虚笔”进行书写实验，受禅宗影响，笔墨追求“轻”与留白，似在纸面上造平行宇宙。其创作如行为艺术、纸上化学实验，重构时间体验，影响深远，至今在设计等领域可见其痕迹，启示人们从减法中寻突破。

董其昌董其昌（1555-1636年），字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身贫寒之家，但在仕途上春风得意，青云直上。公元1589年，（万历十七年）三十四岁的董其昌举进士，开始了他此后几十年...

但以行草行世，亦多非作意书，第率尔酬应耳。转笔处，放笔处，精神血气易于放过。晋、宋人书，但以风流胜，不为无法，而妙处不在法。与赵文敏较，各有短长。山谷语与东坡同意，正在离合之间，守法不变，即为书家奴耳。颜鲁公受笔法于张长史。因出锋之尤，故成藏锋之浑，此碑是也。唐时欧、虞、褚、薛诸...

董其昌画选仿王蒙山水。此图便是董其昌62岁时临仿黄公望笔意创作的山水画精品。本幅钤鉴藏印：“乾隆御览之宝”朱文椭圆印，“石渠宝笈”朱文方印，“林屋洞天”朱文方印，“石渠定鉴”朱文圆印，“宝笈重编”朱文方印，“御书房鉴藏宝”朱文椭圆印，...

董其昌行书诗董其昌《行书诗》，行书。董其昌作品欣赏：乐毅论草书扇面

董其昌行书帖董其昌《行书帖》，行书。董其昌作品欣赏：乐毅论草书扇面

董其昌乐毅论《乐毅论》董其昌书。纸本。纵26公分，横224.5公分。广东省博物馆藏。董其昌作品欣赏：乐毅论草书扇面

董其昌行书轴董其昌《行书轴》，纸本，纵139.2厘米，横28.8厘米。上海博物馆藏。钤“太史氏”、“董氏玄宰”、“玄赏斋”印。幅左下有清王树澍一跋。董其昌作品欣赏：乐毅论

董其昌七绝诗轴董其昌《七绝诗轴》，行书，广东博物馆藏。董其昌作品欣赏：乐毅论草书扇面

董其昌五绝诗轴董其昌《五绝诗轴》，纸本，行书，纵77.5cm，横31.1cm。南京博物院藏。董其昌作品欣赏：乐毅论 

董其昌和子由论书董其昌《和子由论书》，纸本，行书。董其昌作品欣赏：乐毅论草书扇面