在勾线时行笔不要太快,使用中锋。无论勾哪一种线,在行笔的过程中,都要摒住呼吸,一气呵成。上下行笔也是这样,欲下先上,欲上先下,这样笔与纸就有了摩擦。行笔中有各种变化,中途转向稍停为“顿”,向后折回为“挫”,顿挫时要调整笔...
宋克唐张怀瓘论用笔十法宋克《唐张怀瓘论用笔十法》,纸本,纵46.7厘米,横37.7厘米。北京文物局藏。此幅作品参用楷、行、章草诸书体,录唐代张怀瓘《论用笔十法》。书体变化适意,用$#...
五指执笔法的要领是:指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。内侧拇指中部骨节尤其要注意使之向外凸起,使虎口圆如马镫形,这样五指一齐用力,执笔既坚实有力,又有助于运笔。但过高了,下笔飘浮,无力无筋骨。另外,站着写大字,通常采用捻管执笔法,即...
执笔法中国画最显著的特点就是以墨线为基础,用以表现物象的轮廓、明暗、质感,同时通过墨线还可表达作画者的思想和精神。执住笔后,一般笔杆不超过食指的第一指节。用笔要觉着、痛快,讲究提按、顺逆、快慢、转折、正侧、藏露等变化。刚柔相济是指#$...
“骨法用笔”或“骨法,用笔是也”,是说所谓骨法及与其密切相关的笔法。谢赫使用“骨法”则已转向骨力、力量美即用笔的艺术表现了。因此他借用“骨法”来说明用笔的艺术性,包涵着笔力、力感、结构...
勾线笔工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。一般选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。染色笔常用的染色笔有:大白云、中白云、小白云和其他软毫毛...
“竹节”在大多数楷书中系病笔,但在某些魏碑法帖中,有所应用。如图五,这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。人们把点画线条细柔,而转折、驻笔处浑圆突出的病笔,称为“鹤膝”。这种情形应尽力避免。如图十,锯齿病笔一般是使...
从梦溪笔谈探北宋唱论
在运笔过程中,总有速度的快慢疾缓之分。此上四种主张均有不同,实际操作中应根据要求不同而论。行、草书在笔法结字上有很大的自由度,结字可鼓侧跌宕,数个字可缠绵一起或笔断意连,用笔的张弛伸缩,提按顿挫随机而变,直线、弧线的任意组合,单个字...
今属公子吐论,通幽洞微,过钟、张之门,入羲、献之室,重光前哲,垂裕后昆。中心藏之,盖棺乃止。
学习楷书,最基本的技法是学会笔画的写法,也就是用笔的方法。唐代孙过庭在《书谱》中说:“翰不虚动,下必有由。一画之间,变起伏于毫芒,一点之内,殊衄挫于锋杪。”以上书论,均阐明从点画开始为习书的第一要义。但是这九种基本笔画分布在若干楷字中,就要...
正是这种原因,我们有必要弄清“用笔”中应注意的几个问题,为了解它、认识它、并最终掌握它,奠定了基础。“用笔”的过程,是技术完善的过程。逐步使“用笔”达到娴熟的程度,创造出独特的“用笔”方法。用笔要稳、...
在技法上,“笔”通常指钩、勒、皴、擦、点等笔法;“墨”指烘、染、破、泼、积等墨法。在理论上,强调笔为主导,墨随笔出,相互依赖映发,完美地描绘物象,表达意境,以取得形神兼备的艺术效果。“运墨而五色具,是为得意。”指出立意和笔墨的主从关...
笔觇,俗称笔掭,是觇笔之器。古人运笔除了可在砚上掭笔外,更备有掭笔之物,谓之笔觇。有瓷制、玉制、琉璃制、水晶制等,这种笔觇近代已不常用,因此许多人对这一名词已觉生疏。旧时笔觇向以定窑或龙泉窑小浅碟式为...
用笔的宽窄,笔触的大小、轻重及方向都是物体塑造的表现手法,有力而恰当的笔触会增添物体的表现力和美感。具体的用笔、笔触的摆放通常是结合物体的形体结构的转折关系来表现的。同时,还要考虑不同物体的浓淡和质感差别等因素。此外,色彩较...