朱熹《诗集传》说全诗共四章“二章章六句,二章章八句”,实则为5章,共28句。朱熹认为诗是许穆夫人动身往漕,途中遇许国大夫的劝阻,被迫返许而作①,说法与《毛诗序》相似,也突出了“义”。这是全诗的核心所在,也...
三四两句,以怨为中心,“情人”与“相思”,“遥夜”与“竟夕”相呼应。诗人怅然于家人离散因而由月宫的凄凉,引发了彻骨的相思。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。关于中秋节的诗句上片把青天当做自己的朋友,把酒相问,显示了他豪放的性格和不凡的气魄。
·叠句u苏州弹词中—种唱腔句式。由若干小句连接而成,每—小句都结束于调式主音之外的音上,—小句紧叠—小句,直到最后才结束于调式主音上,构成—个扩充的下句唱腔。如《珍珠塔》中的叠句(见谱例)。
·上下句民歌及曲艺、戏曲唱腔曲式名称。一首民歌的曲调,由两句构成,配唱两句为一段的唱词。头句名上句或起句,二句名下句或落句,合称上下句。民歌中多见于两个七字句词体的山歌或号子,特别是北方山歌,...
初级二胡演奏乐曲《句句双》简单适合新手练习
·两句半民歌曲式名称。即在上下句的曲式结构中加一个半句。所谓半句,指不成为一个整句的衬句。这种衬句常常插在两句之间,不仅增加了音乐的变化,而且更能衬托出下句的中心内容。
《三国演义》《水浒传》《西游记》和《金瓶梅》,这四部称为“四大奇书”的作品现在已公认为是中国文学史上的经典。这突出地表现在金圣叹对《水浒传》的改定和毛氏父子对《三国演义》的评改之中。这三者明显地构成了金氏批改《水浒》的主体特性,并在众多的《水浒》刊本中独树一帜,表...
齐白石白文印章齐白石白文印章齐白石有一方白文印章,上刻“田”“八”两个字,人们将其释为“田八”(见图一)。为此,白石老人还刻了一方“八砚楼”的印章(见图三)。如果按“田八”解释,这枚印章两字四框总计12刀,则每一刀都不符合...
印規與印矩是印章用於書畫作品上時,怕將印章鈐斜,以此規矩校正,不至有失。總之,一方印章,如想鈐蓋精良,紙張、印泥、印墊與正確的鈐蓋方法,是不可或缺的。印款的拓製篆刻自明代成為藝術品以來,印譜的流通便興盛起來。拓印款與拓甲骨文甚為相近。紡綢不易找,可...
冯惟敏在《海浮山堂词稿》中,其散曲运用了大量的对偶修辞法,据不完全统计,冯氏散曲中的对偶句多达四百五十馀处。在有些曲牌中,对偶已成为定格的要求。冯惟敏散曲中运用此种对偶句形式最多,从二字句到十四字句均可见到。
形式上,“记”是以散句而非骈句连缀成篇的书面作品的体裁。建筑、景物与事件,从远古“记”体文章的主体变成了承担记游记事者之目光、情感或思考的载体。这些文章,在写法上大多以记述为主而兼有议论、抒情成分。可见,表的主要作用就是表达臣子对君主的忠诚和希望。...
因為篆刻與書法的關係甚為密切,書法的演進,直接地影響了篆刻的發展,所以不得不在開始之初,略為提敘。前人所著有關篆刻技法的書籍,因限於印刷條件,未能逐一闡述,使沒有師承的學習者,無法自由修而窺其堂奧。元代為外族入主中原,許多制度文字,對他們不能適應。巨鉥均在...
书法作品中的印章一般有方行章,扁章,圆章,随形章等,扁章,圆章,随形章一般盖在作品的右上角,而且要根据印章的内容来确定你应该在什么样的作品上盖。一般来讲,扁章,圆章,随形章都有等各种种类...
·垛句民间音乐中—种扩充曲调的手法。在说唱和戏曲中又称“垛子”。在民歌中,湖北称“赶句”,陕北称“抢句”。在两句结构中,垛句常用在下句,在多句结构中,垛句常用在后半部分结束之前。由—个短句构成的垛句,...
六朝印六朝印章,因時改易,遂作朱文白文。唐印唐之印章,因六朝作朱文,日流于訛謬,多屈曲盤旋,皆悖六義,毫無古法。印章至此,邪謬甚矣。隆慶間,武陵顧氏集古印為譜,行之于世,印章之荒,自此破矣。好事者始知賞鑒秦、漢印章,復宗其制度。博古者知辨邪...