·钻句在川剧高腔上下句对称的曲牌中,插人一个上句或下句,或者插人两个上句或两个下句,唱词读之不顺,但用于帮腔却很谐和,这种句子称为钻句。钻句常用于曲牌之中,或曲牌之末,多带有哝腔。
即以—个完整的曲调配唱—句歌词的曲式。词句多的,则用这—曲调反复歌唱,只随歌词的声调与节奏而略有变化。这种曲式多见于山歌,歌词大都附加有较多衬字,以扩充其音节,使其与曲调的结构相适应。这种山歌—般称单句子山歌。
否定句中的宾语前置否定句中宾语代词前置,必须具备两个条件:第一,宾语必须是代词,第二,全句必须是否定句,即必须有否定副词“不、未、毋(无)”等或表示否定的不定代词“莫”。②然而不王者,未之有也。③而莫之夭阏者。
·叠句u苏州弹词中—种唱腔句式。由若干小句连接而成,每—小句都结束于调式主音之外的音上,—小句紧叠—小句,直到最后才结束于调式主音上,构成—个扩充的下句唱腔。如《珍珠塔》中的叠句(见谱例)。
·穿五句民歌曲式名称。穿号子的主歌词是五句子的,称穿五句。
九句腔仫佬歌腔的一种。流行于广西罗城仫佬族地区。因曲调为固定的九句结构而得名。九句曲调的歌词分别为七、七、七、七、三、三、七、三、七字。音调悠扬,每句结尾多有拖腔。如反映旧时代劳动人民苦难生活的《龙潭歌》,曲谱见《中国民歌》第二卷。
·句式民歌、说唱和戏曲唱腔中的句、逗结构形式。在民歌以及戏曲、曲艺板腔体音乐的唱腔中,基本句式有五字句、七字句和十字句三种。在曲牌体音乐的唱腔中,每一曲牌均有特定的句法组织形式,每句字数可为一字、二字以至十字不等,各...
·句式民歌、说唱和戏曲唱腔中的句、逗结构形式。在民歌以及戏曲、曲艺板腔体音乐的唱腔中,基本句式有五字句、七字句和十字句三种。在曲牌体音乐的唱腔中,每一曲牌均有特定的句法组织形式,每句字数可为一字、二字以至十字不等,各...
·飞句或称飞腔。在川剧高腔中,凡五字句或七字句曲牌的中间或将结束时,突然出现的三字句,名为飞句。
·赶句子即赶五句。
章法是书法艺术形式美的重要组成部分。点画是线条美,间架结构是局部的构图美,章法是整体构图美。楷书章法的整体感,首先是整齐,字的排列形式是字与字、行与行之间的等距,给人一稳定、庄重的视觉效果,这种形式最适合严格意义的楷书。其二,多样统一。一件书法艺术品首先感...
(三)讲究题款用印题款、用印是章法中不可忽视的重要组成部分。款字的大小应小于正文,但不宜过于悬殊。用印在题款后加盖印章,不仅会对整个作品章法起到锦上添花的作用,而且使用得当,还会起到调整重心,均衡章法的重要作用,必须慎重对待。钤盖的位置可视其...
申报地区或单位:云南省西双版纳傣族自治州傣族章哈又称“赞哈”,是傣族传统的曲艺唱曲形式,流传于云南省南部边陲的西双版纳傣族自治州及思茅市江城、孟连、景谷等地傣族村寨,与傣族毗邻而居的布朗族中也有传唱。章哈既是歌手称谓,也是作为曲艺表演形式的曲种名称。章哈的...
在句式上不仅上下句相对,而且一句中自成对偶,形成当句对的特点。这正是王勃骈文的最大特点。历来有志之士为了自己的理想总是极尽所能克服一切困难而执著地追求,即使在抑郁不得志的困境中也不消沉放弃。