《上海博物馆藏〈战国楚竹书〉(二)》《鲁邦大旱》第三简与第四简之间有一段文字,马承源先生释为:“子赣曰:‘否也,吾子若重名其欤?如夫政刑与德,以事上天,此是哉。若夫毋薆圭璧币帛于山川,毋乃不可。……”[1]依马先生的理解,子贡之答语一直到第五简“何必恃乎名乎”方才结束。其实,...
即以—个完整的曲调配唱—句歌词的曲式。词句多的,则用这—曲调反复歌唱,只随歌词的声调与节奏而略有变化。这种曲式多见于山歌,歌词大都附加有较多衬字,以扩充其音节,使其与曲调的结构相适应。这种山歌—般称单句子山歌。
文学是语言的艺术,剧本文学是语言艺术的高度体现,语言艺术化的最基本手法就是修辞格的运用。《东吴郡主》台词中反问、设问、借代等修辞格的运用堪称一绝。一个疑问,一个细微的事件,一份深厚的母子情;母亲对女儿如此明察秋毫体贴关心,则母女间的深情可见。《东吴郡主》中,剧作家...
申报地区或单位:云南省西双版纳傣族自治州傣族章哈又称“赞哈”,是傣族传统的曲艺唱曲形式,流传于云南省南部边陲的西双版纳傣族自治州及思茅市江城、孟连、景谷等地傣族村寨,与傣族毗邻而居的布朗族中也有传唱。章哈既是歌手称谓,也是作为曲艺表演形式的曲种名称。章哈的...
江南春绝句唐杜牧千里莺啼绿映江,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
·叠句u苏州弹词中—种唱腔句式。由若干小句连接而成,每—小句都结束于调式主音之外的音上,—小句紧叠—小句,直到最后才结束于调式主音上,构成—个扩充的下句唱腔。如《珍珠塔》中的叠句(见谱例)。
清代黎庶昌《古逸丛书》记陈、隋间琴家丘公:“妙绝楚调,于《幽兰》—曲,尤特精绝。”楚调即楚声之意,泛指楚地音乐。v属“楚声”范畴的调式名称。汉代相和串三调之外,另有楚调、侧调。《旧唐书·音乐志》“……汉世谓之三调。又有楚调、侧...
《小窗幽记》又名《醉古堂剑扫》,是一本格言警句类小品文。有人说是明代人陈继儒的作品。陈继儒善于做文章,在书法上也很有造诣,是当时有名的才子,名重一时。《小窗幽记》这本书从“醒”开始,结束于“倩”。喜传语者,不可与语。大事难事看担当,逆境顺境看襟度,临喜临怒看涵养,...
三句腔仫佬族民歌的—种。流行于广西罗城仫佬族地区。因曲调由三句构成而得名。歌词三句,分别为四、六、七字。曲调亦为长短不—的三句,第—、二句分别为四和五个小节,第三句是—个拖腔的长句,达十四小节。两声部,上声部唱主旋律,下声部...
画家傅抱石的“山河美”、“换人间”两枚闲章,流露了画家对祖国河山和新生活的赞美之情。闲章不闲,方寸天地,语意隽永,气象万千,它不仅能使书画作品更臻完美,而且还起到画外之意的效果。好的闲章,会久久地留在人们记忆里,成为美的欣赏和回味。
套印将两枚或数枚大小不等的印章互相合理地套合起来,使之融为一体,称为“套印”。套印有两种,一种是带兽纽的,称为“子母套印”,另一种是无纽的方形套印。套印始于汉代,盛行于魏晋六朝时期。有一母一子的双套印,也有一母二子的三套印,分别称为“子母套印”或“子母孙套印”。长方形印#$...
一般而言,“一句诗”应该只有一行;但是为了表情达意的完整,又要避免板滞,应该允许有一定的弹性,延伸到二、三行,三、四行。黄淮的《星花集》就是一组一句诗。无不是令人耳目一新的奇思妙想。
政府任命官吏也要授予印章,作为委托行使职权的证明,类似后世的委任状。在经济活动中,印章被作为征收税收、管理关市、检验商品、统辖、禁止违禁物品流通市场的标志。战国时官印由各级官员佩带在身,苏秦号称佩六国相印。使霍光受到震动,授予这个管印官吏提升二级的嘉奖。经考古部门...
实为噪声,原不属于乐章范围。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。
桑悦的《两都赋》、《鼠赋》和顾大韶的《又后虱赋》在中国辞赋史上占有一席之地。张衡因人生吉凶倚伏、幽微难明,乃作《思玄赋》。桑悦“居京师数月,观之人情物理有难晓者,因自号思玄居士,为续其赋”(《续思玄赋·序》)。桑悦的《鼠赋》是继苏轼《黠鼠赋》后一篇较好的作品。温禺渡合罗而...