曾国藩对训诂的重视和探讨是基于文章的学习和创作,训诂始终是从属于辞章的。对于清代学术界长期存在的汉宋之争,曾国藩不片面地偏袒任何一家。在清代汉学领域,高邮王氏父子和金坛段氏是曾国藩极度推崇的代表。曾国藩以高邮王氏父子和金坛段氏为有清一代训诂学的顶峰,在指导...
·上下句民歌及曲艺、戏曲唱腔曲式名称。一首民歌的曲调,由两句构成,配唱两句为一段的唱词。头句名上句或起句,二句名下句或落句,合称上下句。民歌中多见于两个七字句词体的山歌或号子,特别是北方山歌,...
四句腔仫佬歌腔的一种。流行于广西罗城仫佬族地区。歌词为七字句,四句—段。曲调由四句构成,每句长短不—。高音部唱主旋律;低音是衬托声部,只用sol、1a两个音,以长短音的组合和节奏变化作为对比。五声音阶徵调式。如《党和仫佬亲又亲》。曲谱见《中国民歌...
潮剧《辞郎洲》近日复排且在潮剧中心亮相。看到新的《辞郎洲》,印象最深的是舞美设计,特别是简洁的舞台设计注重环境的意象经营,没有换景的繁琐,没有多余的装置,给演员的舞台想象和创造留下了较大的空间。然而,复排的《辞郎洲》走的是娱乐化、艺术化的大众文化的路子。复...
方法如下:1.先把经过600号水砂纸打磨过的石章,用0.02左右的金相砂纸打磨至细洁无纹路,然后在一块猪、羊皮里层涂上一层极薄的上光膏(俗名抛光绿油),最后把细石洗净石粉,稍干后在膏面快速擦试至光亮即可。石章抛光的首要条件是砂除表面纹路,其细腻程度决定印石的光亮度。
·两句半民歌曲式名称。即在上下句的曲式结构中加一个半句。所谓半句,指不成为一个整句的衬句。这种衬句常常插在两句之间,不仅增加了音乐的变化,而且更能衬托出下句的中心内容。
在这里,杜甫能够全面考察庾信一生的创作,看到其文章老而更成的一面,指出其健笔凌云意气纵横的风格。二《戏为六绝句》所涉及的问题之二是对“四杰”的评价。首先是关于“四杰”的历史地位和作用问题,杜甫在第二首诗中以欲扬先抑的笔调来作答。因为杜甫能从当时四杰所处的特定的时代...
否定句中的宾语前置否定句中宾语代词前置,必须具备两个条件:第一,宾语必须是代词,第二,全句必须是否定句,即必须有否定副词“不、未、毋(无)”等或表示否定的不定代词“莫”。②然而不王者,未之有也。③而莫之夭阏者。
根据历史记载和考古遗物,印章在春秋战国时期已经较为普遍使用。同时,也有说法认为印章起源于“征识图腾”等。汉代后,印章用于钤盖于纸张。同时,印章也用于烙在马身上以作标记和大件物品发送的封用标记。印章与正文、题款共同构成书法作品的三大要素。
在句式上不仅上下句相对,而且一句中自成对偶,形成当句对的特点。这正是王勃骈文的最大特点。历来有志之士为了自己的理想总是极尽所能克服一切困难而执著地追求,即使在抑郁不得志的困境中也不消沉放弃。
·五句子民歌曲式名称。在南方民歌中较常见,山歌中尤为普遍。歌词是在四句子的基础上加一个具有点题意味的第五句。旋律则在四句子上加一个中间重复句。许多五句子的民歌,第一、四句的落音相同,第二、三、五句的落音相同。如四川的...
九句腔仫佬歌腔的一种。流行于广西罗城仫佬族地区。因曲调为固定的九句结构而得名。九句曲调的歌词分别为七、七、七、七、三、三、七、三、七字。音调悠扬,每句结尾多有拖腔。如反映旧时代劳动人民苦难生活的《龙潭歌》,曲谱见《中国民歌》第二卷。
1月30日,江苏省演艺集团2013新年演出季《畅元辞岁》昆曲反串专场成功举行。在本次专场中,国家一级演员、梅花奖获得者李鸿良担当主持,昆剧院第四代优秀青年演员几乎是悉数登台。而当中生代实力派昆曲名家龚隐雷饰演的柳梦梅,以及梅花奖得主孔爱萍与优秀青年演员张争耀搭档出演的《长生殿·小...
·四句半民歌曲式名称。即在四句子的结构中加半句衬词,它常常附在第三句之后,使末句结束得更突出与完满。例如江西的兴国山歌《鸡心岭上金灿灿》(见谱例),在第四句之前插一个“你几晓得涯同志咯”半句,起到了衬托尾句与承上启下...
五句腔仫佬歇腔的—种。流行于广西罗城仫佬族地区。两声部,上声部唱主旋律,下声部为衬腔。歌词五句,各句分别为三、三、七、三、七字。曲调轻快跳跃,五声徵调式。第五句歌词后,有—段唱衬词的小拖腔,曲声部从二度音程进入同度结束。内容多反映劳动生活,如《田问...