·四句半民歌曲式名称。即在四句子的结构中加半句衬词，它常常附在第三句之后，使末句结束得更突出与完满。例如江西的兴国山歌《鸡心岭上金灿灿》（见谱例），在第四句之前插一个“你几晓得涯同志咯”半句，起到了衬托尾句与...

·垛句民间音乐中—种扩充曲调的手法。在说唱和戏曲中又称“垛子”。在民歌中，湖北称“赶句”，陕北称“抢句”。在两句结构中，垛句常用在下句，在多句结构中，垛句常用在后半部分结束之前...

即以—个完整的曲调配唱—句歌词的曲式。词句多的，则用这—曲调反复歌唱，只随歌词的声调与节奏而略有变化。这种曲式多见于山歌，歌词大都附加有较多衬字，以扩充其音节，使其与曲调的结构相适应。这种山歌—般称单句子山歌。

画家傅抱石的“山河美”、“换人间”两枚闲章，流露了画家对祖国河山和新生活的赞美之情。闲章不闲，方寸天地，语意隽永，气象万千，它不仅能使书画作品更臻完美，而且还起到画外之意的效果。好的闲章，会久久地留在人们记忆里，成为美的欣赏和回味。

·钻句在川剧高腔上下句对称的曲牌中，插人一个上句或下句，或者插人两个上句或两个下句，唱词读之不顺，但用于帮腔却很谐和，这种句子称为钻句。钻句常用于曲牌之中，或曲牌之末，多带有哝腔。

·四句子民歌曲式名称。一首民歌由四句构成，配以四句为一段的唱诃。词以七字句为多。曲调常接近于将两个并列的或对称的上下句叠置，并常在第三句作较大的变化处理，形成一种起、承、转、合的曲式。通常第二句以调式主音或其上、下五度音作结...

·叠句u苏州弹词中—种唱腔句式。由若干小句连接而成，每—小句都结束于调式主音之外的音上，—小句紧叠—小句，直到最后才结束于调式主音上，构成—个扩充的下句唱腔。如《珍珠塔》中的叠句（见谱例）。

“章门四子”及“章门四王”的说法，来源于汪东。至于黄侃为天王，自然是因为其学问在章门诸子中首屈一指，而汪东为东王自有其原因。太炎先生以太平天国诸王之关系，来喻门下诸子，实有趣焉。其人性情乖戾，一言不合即恶语相向。夫拜门之于撒尿，盖亦差不多的说法也。...

·飞句或称飞腔。在川剧高腔中，凡五字句或七字句曲牌的中间或将结束时，突然出现的三字句，名为飞句。

重叠法印章形式多样，且曲尽其妙，各有特色。重叠之印文似烁烁珠子，包藏在全印之上，故印文重叠法亦可称藏珠法。否定者认为破残是一种破坏，要恢复为破残以前的原始模式。刻制这类印章，可用刀把或小锤敲击，或将印章置于布袋中，令其滚动碰撞，直至磨损破残。以上这...

·句式民歌、说唱和戏曲唱腔中的句、逗结构形式。在民歌以及戏曲、曲艺板腔体音乐的唱腔中，基本句式有五字句、七字句和十字句三种。在曲牌体音乐的唱腔中，每一曲牌均有特定的句法组织形式，每句字数可为一...

·句式民歌、说唱和戏曲唱腔中的句、逗结构形式。在民歌以及戏曲、曲艺板腔体音乐的唱腔中，基本句式有五字句、七字句和十字句三种。在曲牌体音乐的唱腔中，每一曲牌均有特定的句法组织形式，每句字数可为一...

方法如下：1.先把经过600号水砂纸打磨过的石章，用0.02左右的金相砂纸打磨至细洁无纹路，然后在一块猪、羊皮里层涂上一层极薄的上光膏(俗名抛光绿油)，最后把细石洗净石粉，稍干后在膏面快速擦试至光亮即可。石章抛光的首要条件是砂除表面纹路，其细腻程度决定印石的光亮度。

年夜几千名报考生中，章子怡幸运的考进了北京舞蹈学院附中。在附中的六年迈，虽然章子怡用吃苦填补着自己的缺陷，可是尽管自己的吃苦与全力名扬全校，可是汗水与泪水的支出却生效甚微。许教员那时她加入桃李杯的时辰，我们女教员全都否决。一时刻让不让章...

根据历史记载和考古遗物，印章在春秋战国时期已经较为普遍使用。同时，也有说法认为印章起源于“征识图腾”等。汉代后，印章用于钤盖于纸张。同时，印章也用于烙在马身上以作标记和大件物品发送的封用标记。印章与正文、题款共同构成书法作品的三大要素。