·双档曲艺名词。各种弹词，由一人表演的叫“单档”，由二人合作表演的叫“双档”。双档有上、下手之分，在说传统书目时，上手弹三弦，担任表白和生角，下手弹琵琶，担任旦角。

有的还配以简单的化妆和表演，名为彩扮或彩唱。如“拆唱八角鼓”、“拆唱单弦”、“拆唱快书”等。

在曲艺中，有些花腔在传唱中被赋予形象化的固定名称，成为该曲种常用腔调的一部分。如西河大鼓头板中的“一马三跳涧”，二板中的“海底捞月”等。

·平腔曲艺音乐的一种腔调名称。京韵大鼓、河南坠子等曲种的基本唱腔都称平腔。常和当地的语言与民间音乐有密切关系。曲调平直朴素，听来亲切易懂，宜于叙事，在说唱故事时大量使用。多由上、下两句构成，其他腔调往往由平腔变化发展而成。

在乐亭大鼓中有一种板头亦名为学舌。

·会书曲艺名词。苏州评弹界进行艺术交流，相互观摩学习的一种演出活动。过去，大都于农历年底在苏州举行。会书与平时演出不同，平时演出，一般由一档艺人每天说一回书，连说不断；会书则由好几档艺人各自挑选其书目中的精彩片段，同台竞技。通过会书能发现众多的人材，推动书艺的发展。

此戏在祭神或婚丧嫁娶等活动中表演，均由巫师释比主持并扮演，故称“释比戏”。释比戏始于何时，尚无确切史料依据，一些专家认为这与祭祀活动有关。释比戏分上坛戏、中坛戏和下坛戏。释比戏的表演、原始古朴，角色由释比扮演，一人可扮演两个或多个角...

·垛字又名堆字、串字。指在民歌、曲艺、戏曲唱段的基本句式中，插入的若干个并列短语或词组。垛字有二字、三字、四字、五字、六字、七字以及灵活运用的混合垛字等多种，以三字垛、四字垛较常用。垛字句在音乐上常具有字多腔少、节奏紧凑的特点。“夹垛”（加垛句）是我国传统声乐作品在创作时...

因表演者边唱边舞，有大动作的走场，故名。如北京的莲花落、天津的荡调、东北的二人转、四川车灯、宁波走书、湖北三棒鼓等曲种，均属走唱。在表演上各曲种都有其特殊技巧，即所谓“绝活”，如二人转的耍手绢和扇子，荡调的打连厢（花棍），三棒鼓的丢棒打鼓等。走唱类的曲种演唱形式比较活泼，...

冯氏视“释古”为史学研究的新趋势、新方向，这一点曾被学界广泛接受。然而近些年来，有学者却对“释古”之说提出质疑。进一步追究，“古史”又包含两层含义：一是先秦时期的历史过程本身，二是关于先秦历史的记述和阐释，即“古史学”。事实上，通常所指的“古”是指古史学。...

可以说这是高度概括。同时，这又是通过个别反映一般，又具有典型性。百姓饥寒交迫，在死亡线上挣扎。这重大主题就高度概括在这十个字当中。金蟾啮锁烧香人，玉虎牵丝汲井回。诗人强调表现熏炉烧香、辘轳打水的意义，在于表回忆与想象，因这两件事物都与女主人公的爱情生活有密切关系，足以唤起她对爱情...

间接引申是由直接引申而再引申出来的意义，与本义为间接关系。常常是两个象形字的结合，如及。如贝与财物有关，言与言语有关，心与心理有关。有时在主语后用语气词“者”表示提顿。现代汉语中主谓之间一般用“是”。用来指明古籍中脱落了文字的现象。阴平、阳平是平声，上声、去声、入声为仄声。

这些名称因国家而异。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。和弦进行的强和弱、稳定与不稳定、协和与不协和，以及不稳定、不协和和弦对稳定、协和和弦的倾向性，构成了和声的功能体系。

因其故事长，情节多，人物关系复杂，如同瓜蔓似的枝叶纷繁，拉扯纠缠，连续不断，故名。如《杨家将》、《呼家将》、《隋唐》、《岳传》等都是蔓子活书目。

教材对“回清”的注解是“回旋的清波”，是作为一个名词性短语来理解的。而教参对“素湍绿潭，回清倒影。”但也出现了问题。这犯了常识性错误，因为激流才能回旋清波，深潭因其静才能倒影美景。作“有”解释或义项④作“又”解释更妥当。作“有”解释或义项④作“又”...