特别是它在训练中所体现出来鲜明的风格特点,使得中国古典舞更加民族化。在单一动作训练与组合的“短句”中,节奏在其中充当了十分重要的角色。
换言之,也就是全面掌握蒙族舞的动态特征。因此蒙族舞的肢体训练着重要求演员在肩、臂、腕上下功夫。例如蒙古民族对鹰和大雁有特殊的感情,将其视作吉祥、理想、生命的象征。因此处理好蒙族舞蹈的节奏,是为了凸出蒙族的精神气质。
李思训,字建睍,一作建景,陇西成纪人,唐代杰出画家。明代董其昌推其为山水画“北宗”之祖。李思训为唐朝宗室,唐高祖李渊堂弟长平王李叔良之孙,原州都督府长史李孝斌之子,奸相李林甫的伯父。以战功闻名于时,唐玄宗时期晋封彭国公,卒后追赠秦州都督。曾任过右武卫大将军,世称“...
“分句”是唱腔中的最小单位,它只能演唱一个小段落(词组),而不能表达一个完整的意思。京剧唱腔是由分句、乐句、乐段、唱段所组成,每一个小“分句”无疑在唱腔中都具有非常重要的作用。所以,了解了“分句”是怎么回事之后,结合以前的讲述和分析,对今后...
短调在蒙古语中称之为“宝古尼道”,大凡曲调短小、节奏较快。音乐特点为曲调简洁,装饰音较少,旋律起伏不大,带有鲜明的宣叙性特征。乐句之间与唱词之间的结构形式与布局较长调民歌协调、对称,节奏规范,多采用单一节拍,曲式多为对称的方整性结构,歌词一般四句一段,形成...
在传统舞蹈的训练中,主要目的是把演员的自我棱角磨掉,代之以理想原型中的或天鹅、或英雄、或农民的造型、技术和气质。无论芭蕾舞、古典舞或民间舞的训练,需要不断重复练习某一种动作技术和舞蹈姿态,直到所有学生和演员都达到那个理想原型的要求。可是现代舞的概念是打破传统的规范...
以上这三句口诀为我们描画的芭蕾舞者,可谓具备了理想的“先天的条件”,而接下来的这第四句口诀棗“轻、高、快、稳师傅教”,则是要告诉我们,芭蕾舞者在老师的精心调教下,经过长期、科学和艰苦的训练之后,完成各种高难技术动作时,都需要形成哪些“后天的能力”?
竹笛谱【情深深雨蒙蒙】
蒙古族舞蹈是高师舞蹈教学中的一门专业必修课程,学生们必须接受蒙古舞的正规训练,并达到一定的水平。就是全面掌握蒙族舞的动态特征。因此蒙族舞的肢体训练着重要求学生们在肩、臂、腕上下功夫。因此处理好蒙族舞蹈的节奏,是为了凸出蒙...
跳好交谊舞,离不开必要的柔软训练。在准备活动中,既要注意循序渐进防止拉伤,又要力求较大的开度以达到训练目的。不过,年长者应重在活动,不可强求开度;年轻者可重在训练,逐步体现软度。压腿需要借助窗台、桌子等物品,随着器物高度的增长,也就是腿的开度加大,说明腿的...
此种听辨方法、适合训练儿童和基础比较好的学生。音乐中具有典型意义的节奏被称为节奏型,它是音乐发展的根本,在音乐表现中具有重大意义。总之,听觉训练作为一基本技能训练,必须通过科学系统的教学方法,刻苦的反复的训练,才能达到预期的效果,不能一蹴而就。
歌词的句式与段落《句式结构》歌词的创作
为期一个多月的2013年度沪剧培训班于12月24日圆满落幕。本次沪剧培训班,由于课时紧凑马老师共教授了3支不同唱腔的曲目,有沪剧《上海谣》、《天上皎皎小月亮》及《敦煌的女儿》等。在教授期间,马老师工作认真,平易近人。她手把手地传授表演动作和一字一句地对方言进行纠正。...
蒙古族的民间舞蹈:顶碗舞在蒙古族文化中,有一种传统的民间舞蹈,叫做顶碗舞,这种舞蹈也影响了不少其他的少数民族,比如维吾尔族和傣族等。相关的史料记载,《顶碗舞》的出处与佛教有着一定的渊源。佛教教义当中有多种对佛的供养仪式,用碗盛上糜乳的供奉以及用歌舞表演的伎乐供养都...
对交谊舞爱好者来说,需要进行力量训练的身体主要部分是肩、腰、腿。训练肩部力量的方法主要是平举手臂。练习时颈部不要弯,之所以颈部悬挂重物时要由双手托住,是防止颈椎因负重而受损。还可在此负重姿势的基础上,令上身一起一伏,腰负重反复直起再弯下,至腰背酸痛为止。挺胸抬头,...